但我做饭好吃这事大家都不信。比如说我们同事吧，一听到我说做饭，就会问：你会做饭？不可能！后来我的手好不容易烫伤了。在电梯里常常出现这样的对话：“怎么弄的？”“做饭烫的”“你还会做饭？”“当然啦，不然怎么会烫伤？”于是很有段时间，我得意洋洋的，终于可以证明自己会做饭，而且经常做饭了。可高兴了还不到一周，对话就变成了这样：“怎么弄的？”“做饭烫的”“你还会做饭？”“当然啦，不然怎么会烫伤？”“会做饭怎么可能被烫伤？一看就是不会做饭”。妈的，这是什么逻辑？

其实我不但饭做的好吃，做的熟练，最重要的是我常常会自己发明新菜式。每次发明的新菜式都非常成功，但因为都是临时发挥，做法下次就忘了，所以我发明的新菜式很少成为我们家的保留项目，都是一次性的。有一次我很聪明，做了一个菜后，拍了照片，然后给同事小雪看了。小雪觉得那个菜看起来很好吃，就问了我做法。后来，我屡次想再做一次那个菜，可怎么也想不起，就问小雪，问了好几次，好几次都是一回家又忘了。后来我实在不好意思特意问她了。前天和小雪一起坐班车，真是天助我也，她居然主动提起了那个菜，说很好吃，我就神不知鬼不觉的又问了一次做法，那时觉得：有传人的感觉真好！回家后终于第二次做了那道菜。虽然也很好吃，但总感觉有一点点不足。第二天一问，原来少了一道工序。午饭的餐桌旁，小雪同学向个传道士一样，给同事们详解了那个菜的做法，同事们围着她，听的都非常认真，好像她是那个菜的发明人。明明是我发明的，却要坐在群众中间做笔记，你们知道那种感觉有多糟糕吗？！

现在我妹和他男朋友天天回家吃饭，我妹真是了解我啊，一边吃饭一边问：我姐姐做菜好吃不？他男朋友都很配合的拼命吃，连头都不抬，嘴里咕噜咕噜的说：好吃好吃太好吃了。基本上我妹一顿饭要问四五次，她知道问的次数少了，回答的不符合标准答案，都会影响我做饭的积极性。

不知道冬天什么样了，就知道一场接着一场的雪。有印象的只有一次，那天早上雾很大。像有一只手把所有的一切洗干净，搁进掺了水的牛奶里。对面很久涌出一个谜底般的人影。下车的时候，浓雾渐渐退去，风吹散了树上的雾凇。一粒一粒细小的冰晶，迎着阳光吹到脸上来，凉丝丝的，舒服极了。

我想看看城市以外的冬天，看看落在原野里的雪。下午出门去了，没想到天色那么快就黑了。在车里坐着，就着雾气麻黑的天色拍了失败的照片，听了两个小时的歌。

下面两个是妹妹拍的。

 当然，我得承认，这是一种变态的方法，只有在极度疼痛的时候我才会使用，它是一种逼不得已的应急方式，不能长期实用，就像毒品。

如果把这件事应用到生活的痛苦中来，它的恶果会表现的更加明显。为了缓解这一刻的疼痛，你用的，常常是自我毁灭的方式。不是吗？当你发现自己不好的时候，你会让自己更加糟糕。做出种种伤害到自己和别人的举动，尽管它不是出自你的本意，但是你管不住自己。停下来，会痛苦，做下去会更痛苦，于是痛苦一浪接一浪，你只管眼前的痛苦能尽快的死在沙滩上。

这和《钢琴教师》有什么关系呢？因为这不是一部关于爱情，姐弟恋，不伦恋，而是一部关于痛苦的电影。主人公就是用我说的方法饮鸩止渴，无休止的制造痛苦来缓解痛苦。（原谅我在这篇评论里反复的使用痛苦这个词）。

一个四十岁的老姑娘，当然也是个优雅的钢琴教师，和自己专横跋扈的母亲生活在一张床上。那个让人看了忍不住想抽一巴掌的老女人，像一块大石头一样，压在艾丽卡的生活中。即使在电影外面，我也能闻到她身上那种老女人的臭味。眼看自己的一生无望的生活在这样“一张床上”，加上父亲得了精神病这种阴影和基因的影响。没有爱情，没有自由，没有未来，没有出口，我不知道别人能不能理解艾丽卡的痛苦，但是我能，就像自己亲身体会了一样的无望。

 于是艾丽卡不断的制造痛苦。去野外偷看别人做爱，去淫秽录像厅看淫秽录像，闻陌生男人自慰后，带着精液味道的纸巾。我突然想起我的好朋友F对我说过的那些话“这个矛盾着坚持着期待着绝望着的自我，一直在你身体里控制你的生活么？所以你常常去打算摧毁它，你对很多禁忌的挑战，就是为了像有一个自己，去打算吓走另外一个自己么？让自己真的比自己想象的下贱，痛苦，龌龊，其实都能有最隐蔽的一丝痛快，用来止痛的，这个本能，是老天在这些情绪间设置好的。”很突然的想起这段话，用它来解释艾丽卡的状况更贴切。

 看到艾丽卡用刀片割伤自己的下体，看到那里露出鲜血，而艾丽卡却若无其事，你就会知道，她的痛苦比下体被割伤要严重的多。

在电影中我留意到一个细节，初次见面的爱丽卡和瓦尔德谈论起舒曼，艾丽卡引用了一位评论家的话：“做《梦幻曲》时，是舒曼的朦胧时期，失去理智前的千钧一发之际，在那尚有自知的一刻，舒曼知道自己即将失去理智，非常痛苦，在完全放弃的边缘，他抓紧最后的机会………”舒曼在那时创作了包括《梦幻曲》在内的《童年情景》，后来舒曼就疯掉了。之后艾丽卡又提到自己的父亲死在精神病院。（推荐听一下舒曼的梦幻曲，感觉一下一个人失去理智前那一刻的宁静和柔肠百转）

 艾丽卡为什么会说这段话？因为这句话也是艾丽卡当前状况的写照，我想她也知道自己要疯了，而现在，正是她即将发疯前，尚有自知和理智的那一刻。她为什么要和瓦尔德说这段话，因为她已经敏感的意识到，这个英俊的，比自己小20岁的男孩会走进自己的生活。

 即使理智的积木即将崩塌，爱丽卡还在自救，她曾努力的抗拒瓦尔德，知道他会给自己带来的后果。但是随着痛苦的加深，那些割伤自己的小把戏已经不管用了，她开始想要毁灭自己。那么，用什么样的方式来毁灭呢？还有什么让一个爱你的人和你爱的人亲自来毁灭你，速度更快，更彻底呢？没有。这个人他爱你的高贵，才华，你一切的优点。可是，一个爱你的人还不足以毁灭你，他必须恨你才行。那么你就来折磨他，折磨他的时候你也会痛苦，也会不忍，这不是刚刚好吗？用这些小痛苦来缓解你的痛苦吧。最终，你把他折磨得忍无可忍了，他看到了你的阴暗，变态，疯狂，无耻。他终于中了你的圈套，如了你的意，这下，他来折磨你了。后来，瓦尔德强奸，殴打和羞辱了艾丽卡，艾丽卡的痛苦已经准备好了迎接最后的时刻。当这个年轻的帅哥甩掉了艾丽卡，却蹦跳欢快的出现在艾丽卡的面前，嬉笑般的给她鞠上一躬，艾丽卡的痛苦达到了顶峰。

也许有人会说，她为什么要折磨瓦尔德，为什么不能和他好好的相爱？你觉得那可能吗？这个年轻人有美好的未来，而艾丽卡什么都没有，他的路还很长，而艾丽卡的路已经走到了尽头，他弹奏的是青春昂扬的舒伯特，他的浪漫激情绝对不会完全接受艾丽卡的一切。他们似乎有过关系，其实他们什么关系也没有。只是迎面走来，碰到了一起，虽然面对面，但随即就是背道而驰的背对背，这一切她早就知道。在最后一次碰面后，艾丽卡终于崩溃了，这也是她期望已久的时刻。她在自己的胸口刺入一刀，恐怖扭曲的脸在夜色中逸了出来，是所有电影中最让人难忘的表情之一。她用这一刀的痛苦来缓解和覆盖40年来一直在忍受的痛苦。那个男孩，就是她这一刀的助力和加速度。

SM，就是用虐待与被虐待的痛苦来换取快感。艾丽卡身上有S和M的两种特征。因为她本身就是分裂的。但是，她虐待的目的最终是让被虐待者来虐待自己。她在掌握，驱动那种力量，让它成为反作用力，更有效的作用到自己身上。

试想一下，满身鲜血的女钢琴师被人发现在街头，会怎么样？艾丽卡会疯了吧？和他父亲一样，以这种方式逃离了母亲，逃离了压抑的，令人痛苦的生活。还有一种结局，艾丽卡痊愈了。她过上正常人的生活，这个有可能吗？我不知道，或许有，因为你永远不知道痛苦是怎么一回事，会在哪一时刻突然消失。

妄图揣测别人是愚蠢的，好在电影可以随意揣测。我没看过《钢琴教师》的原著，不知道电影是否忠于原著。耶利内克这个和于佩尔长得有点像的女人真NB，据说这本书是她的半自传体小说。把自己摆在案子上，剖开给别人看，这需要勇气。这是耶利内克和艾丽卡的区别，耶利内克在做自愈的努力，也许那是因为她没有艾丽卡那么痛苦。我不知道一个人那么痛苦的活着，除了自毁，该用什么样的方式拯救自己。

我和我妹互相对视了一眼，她自己都不敢相信自己说出这么感人的话，于是忙趁热拥抱了一下，说:这也太感人了吧。不夸张，我们俩眼圈都红了，好肉麻。

世间居然有这么痛苦的事。

电影里，他东奔西走，为和女儿生活在一起这件理所当然的事，四处求人，被那些官员微笑客气的敷衍，被人当成危险分子。也许，只有和女儿潜水，吃芒果，才会忘记那些奔波的辛苦。
　　
看《不能没有你》的时候，会想起很多电影之外的画面。例如某年那条很轰动的社会新闻，一个社会底层的父亲，背着被杀害很久还没有找到凶手的小女儿的尸体，爬上了巨大的广告牌，要讨个说法。还有那些常常跪在躺在趴在电视台门口，希望媒体能帮他们主持公道的人。还有那些跳楼成功或未遂，而引来大批群众围攻的失败者。
　　
在我们这些端庄体面，比他们境况好些的人小市民眼里，无论离他们的身体有多么近，他们都是远景镜头里的一群人，陌生而毫无色彩。这些人身上的共同特点是落魄，潦倒，相貌肮脏猥琐，眼睛里带着偏执的光，因自己的失意而仇恨社会，有时会很危险。于大家谈论起来他们的时候，用词多半是“神经病，有病……”
　　
可我们从不知道：……。当然，我们不知道的太多，甚至无从说起。那个人于我们是怪人，却是另一个人慈爱的父亲。回到自己人中间，他们是彩色的，就象我们活在我们的世界一样，谈笑风生，或者不那么自如，平淡而本分的生活着。在这个社会生存，一旦遇到天灾人祸，他们更加无能为力，当竭尽所能的努力，换来的却是蚍蜉撼树的结果，只好采取跳楼等等极端的方式来解决问题。透支自己的生活，除了印证社会的冷漠，伤害的，无非是他们自己。
　　
还记得影片中，被解救下来的父亲趴在地上大喊：社会不公平。其实还有更准确的词可以形容自己的遭遇，可是他只能绝望的大喊：社会不公平。在弱势群体的心里，所有的委屈，所有的不公，所有的艰辛，最终都会变成这句带着眼泪的控诉：社会不公平。
　　
金马奖颁奖礼上，侯孝贤，李安，关锦鹏，杜琪峰四大导演为戴立忍颁发了最佳导演奖，戴立忍情绪激动，流泪感谢了一些人，其中有他的老师，《牯岭街少年杀人事件》的导演杨德昌。同样是关注了台湾的社会问题，不难看出杨德昌对戴立忍的影响。
　　
整个电影都是黑白的。这很容易让人认为，戴立忍想以冷静客观的态度来旁观事件。可我不觉得戴立忍有够冷静客观。在电影中能强烈感受到导演对人物的情感。那黑白颜色反而显得是在刻意的压抑自己的感情波澜。如果你对戴立忍有一些了解，就知道这个感性的人是做不来冷静的。
　　
初识戴立忍是在《夜奔》里。他在里面演一个大反派，让人过目难忘。和其他那些成功的反派一样，因为太有魅力，让人恨不起来。那时只记得这个角色，并不知道演员姓字名谁。这简直是戴立忍演艺生涯的写照：戏好，人不够红。去年的时候看言承旭主演的台剧《白色巨塔》。里面有位很面熟的大叔，是位主任医师，又坏又酷又性感，是这部剧的最大亮点。拼命想了半天，才恍然大悟，这不就是《夜奔》里那个大背头吗？于是接下来成了他的准粉丝，戴立忍的作品说实话看的不是很多，可属于他的那部分，都无懈可击。因为喜欢他的关系。看了很多关于他的访谈节目，他的八卦也了解了不少。
　　
他的女友是桂纶镁，说来大陆人知道他还多半是因为这个呢。去年他骑摩托载那位年龄有点悬殊的小女友出门，被台湾狗仔拍到，羡煞多少看客。记得在多个不同的综艺节目里见到他，有时象个话痨一样表达自己的观点（因为的确肚子里有料），有时又矜持羞涩到不发一言。但可以明显感觉到戴立忍是一个超有目标的人，所以他演而优则导，则编，则写，每样都做的极其自我，个人生活却十分低调，其实这何尝不是一种高调的清高。
　　
这位出过诗集的狮子座男人非常感性，从他给北京某电影杂志的签名就可见一斑，没说什么冠冕堂皇的话，却说了一句：才来，就见到着今生最美的一场雪。
　　
有足够的才气，却没有一鸣惊人，想必他有过的沉寂期，是人生中一个漫长的低谷，所以他能体会人的失败和挫折感。就象《不能没有你》一样。虽然电影略显生涩，但我更愿意认为那也是一个艺术家的优点，不因技熟而走油。也很高兴看到戴立忍和我想象的一样，将眼睛和心灵投入到更宽广的社会视角上。这次获得金马奖最佳导演奖，被华人世界更广泛的认识很肯定未尝不是好事，但身为观众，希望荣誉能给他更大的勇气，来坚持自我。
　　

每次别人一这样说,我都好失望，冬天，除了有那么几下,例如下雪的时候,的确显得有几分壮美(可明明你们想要的是柔美和浪漫)，大多数时间，东北的冬天除了让人感觉到冷，打不到车，就是一眼望去白茫茫的一片，或脏兮兮的一片，东北的冬天，是漫长的5个月，最多的感觉是尿急般的难熬，而不是什么“……”。

为了打发这漫长的冬天，我最近看了好多电影，而且都是最近“最流行的”。从建国大业到风声，就连《蜗居》我都想尝试一下，但看了五分钟还是取消了这个于民同乐的计划。你看，身在东北的冬天，人的感官需求只有饱暖，精神需求也跟着退步到“看最流行的电影”。所以说，东北人活的太艰难，所以说，东北只能诞生二人转而不能诞生昆曲。

昨晚看了《暮光之城》。电影自然不怎么样（如果按班车上人人在讨论这电影，就断定它烂，未免有点装B，但不得不说这个标准是成立的）。

如果有个男人帅到摄人心魄，有特异功能，正直善良，还是素食主义者（只吸动物的血，偶尔很想吸你的血，却总是能克制住），会弹钢琴，又很爱很爱你，你还在乎他是不是吸血鬼吗？

反正我一点都不在乎，我还强烈要求他是吸血鬼，或者超人，蝙蝠侠，夜魔侠，孙悟空，牛魔王之类的一切不明生物。所有的女人肯定都知道和普通男性谈恋爱是一件多么不得已的事情。他不能带你从一个山顶飞到另一个山顶，不能在太阳下闪着钻石般的光芒……总之，什么神奇的事也做不出来。

但被一个吸血鬼爱上就不一样了……这就是《暮光之城》这部电影最有价值的地方。虽然这个电影实在不怎么样，女主演还有严重的说话“不停摇头症”，简直和漫长的冬天一样让人崩溃。但东北人只喜欢提纲挈领，不喜欢关注细节。就象我们没办法在零下20度伸出手来编织一条蕾丝花边。

接下来我再看看《2012》，这个冬天就圆满了。

1：陈道明真帅啊，为毛他出道比王志文早，王志文被摧残成那样，他却还是那么帅呢？

2：毛主席真性感啊，整个是一个穿浴袍赖床的大胖小子，酒后的眼儿媚与风流人物的身份太暗合了。强烈要求唐国强演一个《戏说毛主席》

3：许晴演的国母也真性感啊，主席一直一直一直握着她的手时，我都替主席感觉到骨头酥了。

4：小章的文艺代表，冯导夫人的廖梦醒，傅冬菊，我感觉他们都好深情，好温柔，好甜蜜。

5：那个闻一多好多人说演的过，我不觉得啊，国难当头的时候不激动点成吗？但是我看的时候笑出声了：人家都演的挺冷静的，你那么亢奋是挺不河蟹的，所以一下就被铲除了。

6：之前大家都说陈坤演的好，我期望很搞的看了一下，就那么回事吧？真不知道那么高的评价和谁比的，和孙红雷李连杰？那到也是，好，陈坤演的真好。

7：居然看到了丁志诚，虽然我现在想不起一个他演的电视剧名，但是我就是喜欢丫。

8：徐悲鸿咋那么油腻呢，和我做完面膜没洗头一样油腻，和我前两天看到他的八卦真般配，是不是建国大业剧组的人也看了那些八卦啊

9：演周恩来那谁啊？真他妈的肥，下巴里好像没骨头全是肉，有一次居然被我看到裤子拉链没拉严。

11：张国立和太祖爷出场那会，我都笑出声了，这哪是将委员长和毛主席的握手，就是丫的张国立和唐国强的握手。

12：黎明……黎明能不能不再出来演戏了？同意的举手。我总忘不了黎天王有次戴着墨镜去看画展那条娱乐新闻。

13：刘烨，刘烨真挺丢脸的，他不是一个人，简直马景涛附体。但话又说话来，在战场上死去活来后，都建国了还不让人发泄一下吗。

14：朱老总演的最好，因为人家话少。

15：葛优是导演的阴谋，目的是搅局来的。韩三平，这要是在文字狱年代你就该以目的不纯罪入狱。

16：那个相声演员，叫什么来着，是赵宝乐吗？他站起来和令一个人说话的时候那个中景镜头，不就是春晚相声的经典机位吗？我都笑喷了，摄像哥哥你太不严肃叻。

17：那些民主党派人士，哪是关心国家命运啊，全是一群骑墙观望见风使舵的势力小人

18：傅作义的投降/投诚举动是挺不好评价的，但看电影里那个傅作义的德行，可以猜想她女儿当地下党员，是他把鸡蛋放在另一个篮子里的结果。

19毛泽东不是说：第一条要把万岁去掉吗？后来怎么又坦然接受了万万岁呢？又是韩三平故意的。没错，韩三平是一个隐藏很深的反毛主义者。

我觉得韩三平是懂政治懂历史的，所以才能找这么一帮人来演那么一帮人：

你来我往的，一方唱罢一方登场，不管私下里什么样，都能整的人魔人样的。

政治人物不就是演员吗？有的是正剧演员，有的是喜剧演员。我们这些老百姓呢，连群众演员都不是，不但在历史中没特写镜头，连航拍镜头中那些面目模糊的冲锋战士也不是，就是那些主角们的一句台词：人民。稀里糊涂的就被那些性感演员代表了。